劇映画とドキュメンタリー映画
その二面性を合わせた作品です

―初めての長編作品ということで、特に意識したことなどは？

　まず脚本に取りかかったころですが、短編を撮ったりしていた時期だったので、段階的に執筆していきました。その際、これまでの自分の趣向を変えたくないというのが念頭にあって、フィルムメーカーとしてどういうものが作れるのか、ということを常に自分に問いかけていました。そして、そういったものの延長として長編に挑んでいこうと決めたのです。ただ、リスクは大いに背負っていこうと思っていました。

―作品を観ていると、ドキュメンタリー的な要素を強く感じますが？

　そうですね。私自身、実際にドキュメンタリーを撮ったことがありますから。写 真を勉強していた影響もあって、映像面ではそれが反映されていると思います。ドキュメンタリーからアイデアを取り入れたりもしています。演技に関しても、あくまで自然にということで、ドキュメンタリー的な手法を応用しているのですが、カメラの配置や、動き、撮影方法などはコントロールしています。ですから、劇映画的要素とドキュメンタリー的要素を合わせ持った作品だといえますね。

―そういった二面性は、作品の中にもみられますね。直接的な描写でいえば、野性のネズミとペットのハツカネズミ。心理描写では、子どもの残酷な心と純粋な心などです。さまざまな“対照”を発見できますが、それらは意図してのことですか？

　どんな芸術でもそうなのですが、光と影の関係というものが存在しますよね。私はそのことに非常に興味があって、肝心なのはそのバランスだと考えます。例えば映画のキャラクターですが、これはステレオタイプのイメージで終わらせたくないとも思っているのですが、子どもを描くときは、子どもが備えている残酷さという部分も盛り込みたいのです。ですから、この映画の父親の場合は、ヒーロー的な部分を持つ反面、飲んだくれたり、暴力をふるったり、家族を裏切ることがあるのです。こういった２つの要素を取り入れるというのは、非常にドキュメンタリー的といえます。それと、やはりドキュメンタリーというのは観察力がものをいいます。私は観察することが大好きなのです(笑)。