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加藤久徳
text by Hisanori Kato |
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第8回
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『モデルと写真家』、
『女は下着で作られる』、
『若妻快楽レッスン 虜』 |
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日本各地をにぎわすピンク映画
その中のいくつかをレポートしてみる
10月は５〜８日に、「山形国際ドキュメンタリー映画祭」に出かけてきた。１年おきの開催だが、ここ３回ほどは続けて出かけている。東京国際映画祭と比べると、複数のプログラムを見るために生じる、隙間の無駄な時間が少ないのがいい。沢山の作品が見られるから遠出の客には有り難い。今回のメインは日本ドキュメンタリー界の巨匠・亀井文夫の回顧展なのだが、その中にピンク絡みの意外なものがあったので、後の方に記すことにする。
さて、７日の晩、僕は新潟映画祭関係の人たちと蔵王のホテルに泊まったのだが、彼らに国映のメンバーが新潟にやって来たことを聞かされた。９月にサトウトシキ監督のオールナイト・イベント「サトウトシキ 映画の青い空」が新潟のミニシアターのメッカ、シネ・ウインドで開催され、イベントに合わせてサトウ監督や主演女優の葉月螢ら３人がゲストで呼ばれた。ところが、当日はなんと、国映の女帝こと佐藤さんをはじめ、全部で12人もこぢんまりした劇場に来館したという（実際、12人という多人数のゲストはウインド開館以来、初めてだそうだ）。主催者側には予期せぬ招待客だったらしく、かなり戸惑った。新潟のＩさんに、他に誰が来たのか尋ねたところ、監督の女池充がいたそうだ。劇場が発行する月刊ウインドというプログラム・マガジンがいつも僕の手元に送られてくるのだが、それを読むとサトウ監督と女池監督、葉月嬢の名前しか載っていなかった。Ｉさんは「他にも監督や役者がいたみたいだけど、名前なんかわかりゃしないよ。知らないもの！」。僕は「彼らはなぜ集団で来たのか？」と問いかけると、「女池監督が新潟の出身なんだよ。女池という名前は新潟の地名だから」とのことだった。
どうやら全員、自費で来たらしく、泊まるところも確保したのだろう。“いやー、国映さんは金があるなあ”と正直驚いた。おそらく、10月に東京・中野武蔵野ホールで行なわれる“Ｐ−１
ＧＲＡＮＤ−ＰＲＩＸ 2001”の宣伝を兼ねて、国映軍団のＰＲに来たのではないかなと勝手に解釈した。確かめたわけではないからね。それにしても、あとの９人が誰かは想像できるにしても、新潟の人たちに有象無象扱いを受けているとは、ちと哀しい。
そして10月のＰ−１。僕は一切近寄らなかった。Ｐ−１に対する僕の心境は、昨年の映画日記に書いている（バックナンバーの第７回、25、27日を見てくれ）。関西のピンク専門誌「ピンクリンク」編集部の太田さんに勝敗の結果を聞くと、一般映画に転向したはずの瀬々敬久監督が優勝したという。昨年は敗退したＰ−１の仕掛け人が２回目で見事、雪辱を果たしたのだ。ということは、昨年のサトウ監督に引き続き、四天王が後輩たちを押さえつけたということになるから、七福神＆アザーズたちは世代交代を今年も成しえなかったわけだ。
決勝は瀬々、今岡信治、榎本敏郎、工藤雅典の４者による得票争いだったらしく、太田さんは「ピンクリンク」がイチ押しする工藤監督がベスト４に入ったことで、目利きの正しさに満足しているとのたまわった。Ｐ−１は12月に京都のみなみ会館でも“Ｐ−１京都”として開催されるそうだ。またも軍団が大挙して押し寄せるらしい。国映は金がある。一般的には低く見られているピンク映画を、団結して自分たちで盛り上げるのだ。生きている証しのためにね。
同じ10月の27日から東京・渋谷で、第14回東京国際映画祭が開催された。その中の、東京国際女性映画祭（昨年まではカネボウ女性映画週間。冠こそなくなったが、今もカネボウはスポンサー）に、浜野佐知監督が一般映画『百合祭』を出品している。『百合祭』については、９月のこのコラムで触れているので確かめてほしい。
29日の月曜日、僕は女性映画祭の記者会見に出かけた。浜野監督は女性ドキュメンタリー監督の羽田澄子やオランダ女優のレネ・ソーテンディークらと一緒にいて浮き浮きしている様子だった。サングラス越しでもよく分かる。浜野監督が女性映画祭に招かれるのは1998年の『第七官界彷徨 尾崎翠を探して』以来２度目のことだ。彼女の存在を知ったのはそのときが初めてで、当時はピンクを亀有で見てはいても、僕にとって彼女の映画は全く見る範ちゅうに入っていなかった（つまり、それが僕のピンク映画レベルということだな）。
さて、ここで問題なのは彼女ではなく、映画祭ディレクターと称する女性の口から出た何気ないコメントの方なのだ。「劇映画の分野では、女性監督が撮った作品数は田中絹代さんの６本が日本では最多です。ここにいる松井久子さんも今回の作品で２本目という有様です」という類いのコメントだった。その前の浜野監督の挨拶の中で、「私は一般映画は２本目ですが、ピンク映画は30年間の間に300本以上撮ってきました」とコメントしているのだ。それでも、この女性ディレクターの目から見れば、女性を性の慰みもののように扱うピンク映画は、いわゆる外国ポルノや日本のＡＶと同じで、劇映画とは別ものなのだろう（見て知っているかは分からないがね）。
はっきり言う。ピンク映画は劇映画である。ドラマもストーリーも存在する。浜野監督だって自分の作ったピンク映画の中で、“女性のセクシュアリティを追及した”と会見の場ではっきり発言している。テーマ性を盛り込んでいるのだ。それなのに、この女性ディレクターは分かっていない。女性監督の地位向上を映画祭のテーマのひとつにしているにも関わらず、ピンク映画を劇映画と認めない姿勢を暗にほのめかしている。そして、その傍らに浜野監督が浮き浮きしながら鎮座している不思議…。浜野監督は「私は３年前の1998年に、本当にこの女性映画祭に出すことだけを夢見て、第１作『第七官界彷徨 尾崎翠を探して』という映画を撮りました。そして３年経った今、この『百合祭』で再び参加できることをうれしく思っております」と全身で喜びを表していた。国際映画祭に参加するということは名誉なことなのだ。以前にカンヌ映画祭に呼ばれたときの感動が、きっと忘れられないのではないか。
それはさておき、身近で「日本の女性映画監督は６本以上、劇映画を撮った人はいない」と言われて浜野監督はどう感じているのか。今後も映画祭に参加したいなら、笑顔で沈黙するのが正しい大人の反応だが、何も感じていないのなら、かえって心配だ。この場で本人に質問するのも本筋だが、ピンク映画の地位の低さを考えたら、こんな晴れがましい席上で返答を要求するなど、いよいよ惨めったらしい。う〜ん、やってらんない…。
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